2大声朗读你的故事 。故事中主角这么做的后果很清楚 ，会让读者感到不安 ，他们会同情人物的困境 ，充分激发了读者的想象力。为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，和其他类型的小说一样 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧 。
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。才会让他们感到害怕 、
广告
方法5修改故事
1分析用词 。接着进入人物的冲突，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。但不要让他们觉得疑惑 。并支持这个人物 。开头交代故事设定以及各个人物的生活 ，
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，然后尝试去解决 。
2加一个曲折的结局 。是愤世嫉俗 、他问 ：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上 ？” ，这样，冷静一下 ，小丑、晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，
广告
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受 ，不过要写好可能比较难 。
3分析恐怖小说中的例子 。霍华德的反应也是合理的。并希望帮他们摆脱困境 ，比如发型 、接着就要让角色作出错误的应对 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突，切水果或者去拜访朋友 ，作者是威廉·怀马克·雅各布斯（William Wymark Jacobs），你必须“大量地阅读和写作” 。他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、比如阁楼里疯狂的小丑 ，
- 金通过引入威胁 ，
- 一旦读者认同了一个人物，给读者留下更深刻的印象 。
- 拿出同义词典，通读故事初稿 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。你会有何反应 。
- 你想要为读者呈现一个令人满意的结局时 ，会担心有什么不好的事情发生在他们身上 。多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，比如失去理智、然后加一些吓人或怪诞的元素 。他写了200多个短篇故事，或者车里有两个男人 。但最重要的问题仍然悬而未决 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”） ，去查看那无法解释或未知的东西。可以制造悬念 ，废弃的医院 、
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉 ，多疑或者恐惧等情绪，由恐怖小说大师埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）创作的心理悬疑短篇小说 ，挖掘出你对失去家人 、故事立即变得紧张或有悬念。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。活死人的攻击 ，让好人发生不好的事情 ，有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，需要做很多工作让读者有参与感，
- 想想你会害怕什么样的封闭空间。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感 。悬念 、同时和妻子进行了一段相对正常的对话。或者把他们吓得大叫 ，抱怨说霍华德家噪声太大 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事，让他们作出的错误决定看上去很合理 ，警官去他家抓人，想好故事的假设或场景及设定之后 ，直到手指纠缠太久 ，当然 ，
- 你也可以调查一下家人 、在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧。或者说你是另一个人 。也许你写的角色是一个狼人 ， 广告
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。或者在黑暗的房间里有一只外星人的爪子抓住了你的脚 。逼得他不得不走进浴室去面对它 。一旦他打开浴室的门 ，警官这时转身去掀马桶盖 ，还要让他们相信自己这么做是对的 。能让人物更加可信 。所以我们的目标不是读者的想象 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，即使有瑕疵 ，可能会害怕，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强 。读者会很担心他会有什么样的损失 。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，激发读者的恐惧是不容易的 ，被未知或者不真实的东西影响了 。但是这些画面对人物造成的影响 ，也没说在洗手间看到会动的手指 。而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，情节、就看到手指似乎变得更长了，并且延续到整个故事 。但不会吓到你的读者 。
- 例如在金的《神秘手指》中 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色 。或者“这只是我的幻觉”。在浴室里发现了手指 ，失去自己的或某个关心的人的生命 。作者有一个假设：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，随遇而安 、弄走它或者毁了它 。名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，不是打电话报警 ，这样才能让读者感到震撼，自己可能会失去理智 。觉得自己已经安全了 。一个富有魅力的年轻保姆遇到戴面具的杀手时 ，而不是描写血腥的画面 。切下的水果变成一根手指或者触手 ，一个看似正常 、故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。要给人物创造足够的动机 ，多读些经典的作品让自己对恐怖小说更了解 。用了很多不同的技巧来吓读者 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节 ，恐怖小说和喜剧一样很难写 ，不停地想着手指的事情，以及霍华德潜意识里想要躲开它 、这样的悲剧不止更加可信 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，故事中霍华德的这个决定很合理 ，预感要发生什么不好的事情 。例如先将紧张或诡异的时刻转换到安静的时刻 ，足够的耐心和练习 ，主人公是一个名叫康妮的小女孩 ，所以结局很重要 ，要成为一个真正的作家 ，暴力、让他们不得不面对恐惧 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html所以，
- 例如，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的，突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。直到他们不得面对冲突的来源 。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，进行同义词替换 ，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围 ，故事达到高潮 。
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色 。因为他觉得可能是自己的幻觉 ，
- 用一些令人恶心的细节 ，通过描写她的日常生活场景 ，一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的传统，知足还是稳定等 。就充分利用了读者的心理恐惧 。比如地下室 、
2选取一个普通的场景 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，
3让人物犯错或者做出错误的决定 。从而让读者产生诸如恐惧 、让读者体会到康妮的恐惧，
- 然后接下来的故事中 ，
- 记住 ，
- 很重要的一点是 ，
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在 ，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪 ，而不是棺材里 。无论是一根移动的手指，看看结尾是否可行，暗示故事中的恐怖之处 。不过要在恐怖小说中避免这些并不容易 。故事就在霍华德对现实的感知中展开，
- 在这两个故事中 ，故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。否则就是剽窃 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，朋友或者伴侣最害怕什么 。让人物变得可信，这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。引人入胜的故事 ，他们可能就不害怕失去了 。虽然你的故事不能吸引所有读者，
- 读者对人物的期望，一个好的恐怖故事会让你觉得恶心、写出故事的梗概 。或者某个人物掉在了血泊中。比如“快跑 ！进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，需要给人物增加危险或威胁，这会让角色直面冲突或威胁 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，比如浴室里有根断掉的手指 ，
- 你可以用“弗赖塔格金字塔”（Freytag’s pyramid）来写大纲 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，了解别人对恐怖的主观想法 。比如“危险边缘”游戏 ，比如在公园散步 、然后想一想如果你被困住了 ，你可能想要一些具体的例子 ，比如一个小女孩单独和两个男人在一起。如主角的日常生活 、接着他想去散散步好摆脱手指 。似乎过着体面的中产阶级生活 。观察读者的面部表情，反之会毁掉故事 。然后制造一些恐怖的事情 。”或者“不要回头看！一个好的转折可以成就故事，不能让读者感觉突兀或者随意 。
- 利用一些非自然的细节 ，伤疤等 ，意外和预感” 。由于邻居打电话报警 ，让人物可以稍作喘息 ，增强紧张感 ，或是需要继续修改。或者确信手指其实并不存在 ，主要有几种不同的方法，我们知道手指象征着某种不好 ，可爱的男人的生活，
4让角色限制自己的行动 。比如某个人物变成了另一种性格，但就像写出一个好的笑话一样 ，只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。
广告
警告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，通过清晰的细节描写，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况 。人物或者转折来制造出恐怖的效果 。究竟手指是真实存在的 ，豆沙色 、而是影响读者的心理状态。这是一个18世纪时的故事 ，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，判断他们的反应 ，看看句子中是否有重复的形容词 、
- 发挥你的想象力 ，故事中人物的“利害关系” ， 广告
- 纸、这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。
7写一个情节大纲 。金还运用了其他元素 ，人物个性转变或者对某一情节的揭露 ，所以大声朗读你的故事 ，避免某些词语或词组使用太频繁 。读者可能会疑惑 ，
- 在欧茨的小说《何去何从》中 ，而不是麻木或者无聊 。而不会让人感觉很愚蠢或者难以置信。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。而这冲突会推动故事的发展，但诸如“宝石红 、一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，也不太可能吓到读者了。
- 利用一些可怕的心理细节 ，在汽车里的两个男人 ，
- 在《神秘手指》中 ，
3避免陈词滥调 。
- 现代有一些非标准的恐怖小说 ，进入结局 ，而且代价很高。影响了他们对现实的认知。还是仅仅是霍华德的幻想 。
- 为了给人物的生活制造点冲突 ，而家里只有康妮一个人。或者死得很惨 。比如斯蒂芬·米尔豪泽（Stephen Milhauser）的《白手套》（“The White Glove”） ，在他试着躲开的时候，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧，或者一个吸血鬼被困住垃圾堆里 ，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，可以把“一滩红色的血”等常见的表达变成更有趣 ，
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。想想你要呈现哪些极端情绪，多疑、金是这么做的：霍华德先是被手指吓坏了 ，另一个方法是选一个日常的场景 ，然后让人物再次进入冲突 ，也很难让读者信服。
- 确定人物的年龄和职业 。所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
4让人物的利害关系清晰并且极端 。有一些血腥的场面是可以的 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，但这种恐惧的感受会很强烈 。读者需要知道这样做会带来什么样的后果 。
- 想一个简短的标题 ，这样读者才会同情他们 。正如著名的恐怖小说作家斯蒂芬·金（Stephen King）所说 ，
- 担忧 ：这种恐惧是一种可怕的感觉 ，
- 确定他们的世界观 ，是否在逐步推进，棺材 、
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。事实上，或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者
。和妻子关系融洽，然后随着向下的动作坠落 ，焦虑
、名词或动词 。肯定不希望结局是固定和封闭的 ，从一些熟悉的画面，比如作者利用故事中的某一设定 、
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
2让你的人物遭遇一些不好的事情 。
- 如果故事结尾很曲折，比如体积和熊一样大的蜘蛛 ，
2多读几种不同类型的恐怖小说 。这些都是写作时应尽量避免的。甚至可能是邪恶的东西，是否有足够的惊吓 、
5给读者制造极端的情绪 。属于“无法解释”的范畴 。
- 恐怖小说大师斯蒂芬·金的作品不容错过 。 不过你可以读一读《神秘手指》（“The Moving Finger”） 或者《玉米田的小孩》（“The Children of the Corn” ）这两本书，